Sulla base di tali riscontri scientifici e sulla concreta testimonianza di Andrea Bianco, è stato sviluppato il Thesaurus con il quale si intende fornire una gamma di suoni corrispondenti alla lavorazione di strumenti su supporti in marmo, impiegati nella tecnica della scultura. Tale suoni sono stati opportunamente registrati per questo scopo con un microfono RØDE, nello studio di Otello Scatolini, previa autorizzazione da parte del direttore del Dipartimento SARAS - Storia, Antropologia, Religioni, Arte, Spettacolo, Prof. Gaetano Lettieri, per la Tesi di Laurea Triennale della scrivente. Strumenti e supporti sono stati messi a disposizione dal maestro Scatolini, nonché la sua abilità tecnica nella lavorazione del marmo. Si considerano i principali strumenti per la lavorazione della pietra, per cui in ordine di utilizzo avremo:

1. Scapezzino o Scapezzatore (sia di piccole che medie dimensioni)

2. Subbia

3. Gradina

4. Scalpello (sia nella variante in acciaio temperato che acciaio al Widia)

I supporti utilizzati sono due blocchi in marmo bianco di Carrara di diverso spessore, uno da 3 cm e l’altro da 15 cm, per favorire una variegata resa sonora. Il suono “armonico”, ossia corretto, è stato eseguito dalla mano esperta di Scatolini ed ognuno viene associato alla corretta esecuzione delle modalità di lavoro; in questo modo il non vedente potrà servirsi di tali modelli sonori per tentare di replicarli nella realizzazione del proprio elaborato, assicurandosi di compiere le corrette azioni nel processo di lavorazione. Ciò avverrà esercitando l’udito all’ascolto, prima abituandosi a riconoscere i modelli registrati poi ripetendoli sul supporto. Il Thesaurus va inteso come uno strumento di compensazione a capacità di modellazione precedentemente assimilate, per questo è consigliato l’utilizzo a soggetti che abbiano già avuto modo di acquisire una certa manualità nella modellazione di altri materiali, come la creta, o direttamente un confronto con il marmo. Quello sonoro è l’elemento centrale all’interno di questo progetto, volendosi affiancare al tatto nell’esplorazione ed apprendimento della tecnica, andando ad integrarne l’approccio e guidarne la conoscenza anche in assenza dell’insegnamento diretto di un esperto del settore. La percezione uditiva verrà educata al riconoscimento dei suoni corretti o armonici, corrispondenti ad un’esatta attuazione della tecnica, assistita dallo strumento Thesaurus e da una sommaria e basilare serie di informazioni sugli strumenti e supporti impiegati, ai fini di una più esaustiva comprensione della disciplina.
La collaborazione e partecipazione di entrambi i sensi residui, udito e tatto, si rivela fondamentale per il raggiungimento dell’obiettivo ultimo del progetto, ossia l’acquisizione di maggiore sicurezza ed abilità nella tecnica scultorea da parte del soggetto non vedente attraverso il supporto sonoro, individuando per mezzo della percezione uditiva il valido svolgimento della pratica scultorea.

Materiali: strumenti e supporti

I principali strumenti per la lavorazione della pietra sono quelli a percussione. Gli strumenti a percussione si presentano in maggior numero e varietà, comprendono alcuni tipi di martello e diverse tipologie di strumenti da taglio. In passato erano quelli maggiormente utilizzati e con cui si svolgeva la parte più dura del lavoro5. Il supporto qui considerato, invece, è il marmo bianco di Carrara.

Martello
Il martello o mazzuolo presenta la testa in metallo e il manico di legno (fig.1). La testa di metallo è generalmente quadrangolare o rettangolare, ma nelle versioni più leggere per operazioni meno dispendiose può anche essere rotonda. Il metallo è normalmente ferro o acciaio (quest’ultimo può essere temperato oppure no) di cui varia la grandezza e dunque il peso, anche la lunghezza del manico è variabile. Il martello da marmo, usato soprattutto a Carrara, ha una testa più grande e quadrata, mentre il manico è più corto per mantenere la presa e non permettere il colpo di frusta.
L’esistenza di forme differenti del martello è dovuta tutt’al più ad una questione geografica e alla tradizione. I martelli italiani e quelli delle aree fortemente influenzate dalle tecniche italiane, sono di ferro o di acciaio, rettangolari o quadrangolari e con manici lunghi dai 20 ai 30 cm. Ogni regione presenta a sua volta alcune variazioni interne, anche in questo caso si tratta di scelte dovute ad un’influenza geografica6. Il mazzuolo utilizzato per effettuare le registrazioni del Thesaurus è un martello di modeste dimensioni, del peso di 1kg, presenta l’asta in legno e la testa in metallo.

Strumenti da taglio
Gli strumenti da taglio sono scapezzatore, subbia, gradina e scalpello, quest’ultimo nelle sue varianti, elencati secondo l’ordine di utilizzazione, dal lavoro grezzo alla rifinitura. Ognuno degli strumenti citati può essere conosciuto anche sotto denominazione differente, questo sempre a causa delle tradizioni locali, ma verranno trattati soltanto quelli considerati di base e primari. Gli strumenti a percussione da taglio possiedono determinati elementi, i quali si possono raccogliere in:

• Testa, nella sommità dell’asta, rappresenta il capo percosso dal martello;

• Asta, il corpo dello strumento, abbastanza sottile e sufficientemente lungo da poter essere impugnato in mano con facilità;

• Bordo da taglio, opposto alla parte della testa, è la parte dello strumento che intacca direttamente la pietra.

Gli strumenti moderni sono fatti di acciaio temperato, con inserimenti, talvolta, di bordi da taglio particolarmente duri, in carburo d’acciaio o carburo cementato7. Il corpo, invece, è di acciaio dalla base rotonda o esagonale, con un diametro che va da 1 a 3 cm. Affinché lo strumento sia efficace, è necessario che la testa e il bordo da taglio sporgano dalla mano che lo impugna. Lunghezze eccessive sono generalmente evitate perché più uno strumento è lungo, più sarà complicato il controllo ed il metallo finirebbe per assorbire la forza del martello che lo percuote, riducendo drasticamente l’efficacia del corpo. Le misure maggiormente predilette presentano una lunghezza compresa tra i 18 e i 25 cm e il diametro tra i 1,5 e 3 cm, inoltre tutti gli strumenti d’acciaio sono temperati. Si tratta di una procedura che si ottiene mediante un costante e repentino riscaldamento e raffreddamento controllato del bordo da taglio, così da potergli conferire maggior durezza. Uno strumento viene temperato in modo da adattarsi perfettamente alla pietra che dev’essere lavorata, come del resto avviene per la sua forma. Durante la sua vita uno strumento viene forgiato di nuovo (vieni rifatto il bordo da taglio) e ritemperato molte volte dal fabbro. Ogni volta che una punta o un dente si rompono o diventano così spuntati che non basta una semplice affilatura per rimetterli in sesto, lo strumento va portato dal fabbro per essere riforgiato o ritemperato. Spesso gli strumenti devono essere rifatti per venire incontro a particolari esigenze di lavoro. Alcuni scultori con una profonda conoscenza della lavorazione del metallo sono in grado di forgiare personalmente gli strumenti alle proprie necessità8.

Scapezzatore
Lo scapezzino o scapezzatore (fig.2) presenta un’asta del diametro di 2 fino a 6 cm ed una lunghezza da 12 a 25 cm. Ha un corpo piuttosto spesso, con il bordo da taglio largo e smussato, alto da 4 a 8 mm e lungo da 5 a 10 cm. Viene sempre colpito con un martello di metallo e la superficie da taglio è leggermente inclinata affinché nel contatto fra strumento e pietra il bordo più basso tocchi quest’ultima, ma non il bordo più alto fino a che lo scapezzatore non venga colpito dal martello.
Scapezzare significa staccare via dal blocco di pietra dei pezzi molto spessi, almeno 10 cm, sbarazzandosi di angoli o proiezioni particolarmente aggettanti dal corpo principale del supporto (fig.3). Effettivamente, per questa sua qualità, è uno strumento più adeguato a staccare piuttosto che a tagliare. Scapezzare non lo si può definire un lavoro preciso né accurato, si ricorre allo scapezzatore nella fase preliminare del lavoro, rivelandosi infatti particolarmente utile nella sgrossatura di superfici specialmente piatte. Le tracce dell’azione di scapezzatura sono fratture nella pietra, molte e piccole, risultanti più piatte vicino al bordo della pietra9. Per il Thesaurus sono stati impiegati due scapezzatori di piccola e media grandezza.

Subbia
La subbia (fig.4) presenta un’asta di un diametro che va da 10 a 25 mm ed una lunghezza da 20 a 30 cm, con un bordo da taglio costituito da una semplice punta piramidale dalla base ottagonale. Man mano che si avanti con il lavoro, si utilizzeranno punte sempre più piccole e dei colpi inferti dovrà essere dosata l’intensità di forza, in funzione della fase di lavoro (più forti all'inizio, più moderati in seguito)10. Normalmente viene percossa con un martello di metallo, ma alcuni tipi di subbie hanno la testa preparata per il mazzuolo di legno. Questo tipo di scalpello rappresenta lo strumento principe della lavorazione della pietra, non a caso la maggior parte del materiale di scarto, circa l’85%, viene rimosso dalla pietra con questo strumento. Si procede con uno studio preliminare del supporto, decidendo la forma base da cui partire, la quale viene soltanto abbozzata. In seguito, attraverso stadi successivi, la pietra viene scolpita fino a raggiungere una distanza di 1-3 cm dalla superficie finale dell’opera. La subbia può essere impugnata verticalmente rispetto alla pietra (per il granito e per le pietre molto dure) o a diverse angolazioni: ad un angolo di 70° o un angolo basso di 45° (fig.5). Ogni angolazione avrà un effetto diverso sul supporto scolpito, producendo il proprio tipo particolare di segno. L’effetto sulla superficie, in generale, è una serie di fossette (fig.6) ottenute dai colpi ripetuti, realizzati in maniera sequenziale, sollevando e spostando lo strumento su un altro punto, frantumando e fratturando la pietra. Nello specifico, dal colpo con angolo a 70° si ottiene una linea corta e una zona frantumata tutto intorno alla linea. Viene considerato il principale colpo da sgrossatura, trattandosi di un’ottima soluzione per eliminare rapidamente un discreto quantitativo di pietra e per lavorare velocemente vaste porzioni di marmo, ma non è adatto per avvicinarsi in prossimità della superficie finale. Per il colpo a 45°, lo strumento non viene staccato dal supporto tra un colpo e l’altro, in modo da ottenere una linea continua. Impugnare la subbia in questa maniera permette un alto grado di controllo dello strumento e delle forme scolpite. Con la subbia lo scultore può azzardare un’operazione di rifinitura, per ottenere dei particolari effetti sulla superficie, ma più generalmente la si impiega per abbozzare la forma11. Per le registrazioni del Thesaurus è stata impiegata una comune subbia in metallo.

Gradina
La gradina (fig.7) è uno strumento impiegato nel togliere strati di materia e nel liberare le forme dopo l'uso delle punte12. Presenta una testa uguale a quella della subbia e dello scalpello, l’asta è lunga tra i 16 e i 22 cm con il bordo da taglio di larghezza variabile tra 0,05 e 10 cm. La particolarità di quest’ultimo è che si presenta dentellato, ossia costituito da piccoli denti paralleli finemente affilati. Possono essere quattro o cinque denti, costituendo una larghezza totale tra 1,5 a 3 cm. La gradina va utilizzata per creare forme – non di grandi dimensioni – e superfici chiare, anche con azione di ripulitura della superficie grezza lasciata dalla subbia. Si impugna ad angolo obliquo (fig.8), tra 35° e 60°, per assicurarsi di colpire la superficie del supporto, la quale verrà lavorata lasciando le tracce di una serie di linee parallele, equiparabile all’immagine di una campo rastrellato (fig.9). È importante la presa dello strumento e la corretta inclinazione, altrimenti, se posto troppo in verticale, le linee verranno interrotte da segni più brevi e pesantemente scavati nella pietra. In pratica, meno si inclina lo strumento e meno le linee tracciate dai denti saranno continue e parallele.
Come anticipato, si possono tranquillamente eseguire con la gradina forme e dettagli più piccoli, come particolari anatomici di un viso (bocca, guance, orecchie ecc.). L’altro uso che si può fare della gradina riguarda la trama della superficie. Viene però usata anche come strumento di rifinitura per orientare una capigliatura, per evidenziare la chioma degli alberi, il pelo animale ed altro. La gradina occupa una posizione intermedia nella sequenza della lavorazione, però, proprio per via del particolare tipo di trama che è in grado di conferire alla pietra, può essere impiegato anche per le rifiniture13. La gradina utilizzata nel progetto Thesaurus è in metallo a cinque denti.

Scalpello

Lo scalpello (fig.10) è uno strumento molto diffuso e conosciuto, le sue variazioni di misura sono le stesse che per la gradina. Spesso questo strumento presenta gli angoli leggermente arrotondati per impedire che intacchino la pietra durante la lavorazione, tranne per che per alcuni scalpelli con angoli molto acuminati, normalmente impiegati per scolpire le lettere. La lunghezza dell’asta e la forma della testa dello scalpello sono simili a quelle della subbia e della gradina, mentre il bordo da taglio si presenta semplicemente come una piatta superficie affilata perpendicolare alla linea dell’asta. Fra gli strumenti di rifinitura, è considerato quello più comune14.
Lo scalpello viene utilizzato obliquamente (fig.11) per appiattire superfici, addolcire angoli, cancellare tracce lasciate da gradina e stabilire piani principali15 (fig.12). È in grado di generare una superficie quasi liscia, caratterizzata da un’ombreggiatura di linee dritte, le quali sono date dal movimento sequenziale dello strumento sul supporto. Se lo scalpello viene usato velocemente, si può più facilmente incappare in errore, causando la realizzazione di tagli troppo profondi rispetto a quelli precedenti, creando una disomogeneità. Un lavoro accurato richiede più calma e pazienza, giungendo ad una superficie molto liscia16. Per il progetto Thesaurus sono stati impiegati due tipologie di questo strumento: un comune scalpello ed uno di dimensioni più ridotte al Widia (fig.13). Quest’ultimo, conosciuto anche come carburo cementato o metallo duro, consente velocità di lavorazioni nettamente superiori ed è molto più resistente del normale acciaio (fig.14-15).

Supporti: la pietra

La pietra è il materiale prediletto dagli scultori per la sua resistenza fisica, per il peso ed anche per l’aspetto seducente che alcune pietre assumono. Ne esistono diverse varietà, distinguibili per qualità quali la durezza, la colorazione e la grana. Le rocce più tenere sono quelle metamorfiche, e parliamo del marmo, alabastro, ardesia ecc. Metamorfiche significa che nascono dalla modificazione della struttura delle rocce o sedimentarie preesistenti. I principali fattori di trasformazione sono: temperatura, pressione, reazioni chimiche. Ciò che avviene è che la roccia originale, trattenuta a grandi profondità o sottoposta a pressioni e temperature molto alte, modifica la sua struttura. Quando in seguito la roccia raffredda, si determina una cristallizzazione che dà luogo alla nascita di una nuova roccia17. Nel nostro caso, quella che prenderemo in esame è il marmo.

Marmo
I marmi, come anticipato, derivano dalla metamorfosi di calcari, più o meno puri. Generalmente vengono distinti in bianchi, morbidi e più malleabili, ed in colorati, più secchi. Gli antichi scultori greci e romani fra tutte le varietà esistenti, hanno preferito i marmi bianchi. Il più pregiato fra i marmi è lo statuario puro, reperibile nelle cave delle Alpi Apuane, in Toscana. Si tratta di una variante translucida, di un bianco tendente al ceruleo o all'avorio. Nel tempo si è rivelato il più adatto ai lavori fini di scultura: non a caso è il marmo che Michelangelo scelse per le proprie opere. Il marmo bianco di Carrara è meno pregiato, ma comunque di gran qualità, per questo è la pietra più apprezzata tra gli scultori18. Si presenta con una colorazione più o meno omogenea tendente al bianco-grigio ed è di facile lavorazione, molto resistente. La sua malleabilità la rende molto meno dura del granito e più solida delle maggior parte delle pietre calcaree. Il marmo è una roccia a cristallo compatto, questo lo rende perfettamente lucidabile, consentendo di ottenere degli effetti finali di grande lucentezza19. Durante la lavorazione del marmo o delle pietre è opportuno equipaggiarsi di occhiali, mascherine, cuffie antirumore, scarpe antinfortunistica, grembiule e guanti di cuoio20. Il marmo impiegato nel progetto Thesaurus è il marmo bianco di Carrara, in due diversi formati: 3cm (fig.16) e 15cm (fig.17) di spessore.

AUDIO

I file audio Mp3 sono stati registrati nello studio del Maestro Otello Scatolini (cortesia di) in Roma in Roma il 18 maggio 2019.

NOTE