Caillebotte: il fantasma dell'impressionismo.


Credo   che   l'unica  cosa che un artista non si augurerebbe mai,
sia quella  di passare  inosservato, di essere dimenticato, di non
provocare sentimenti  e discussioni.      E'  l'amaro destino che,
oltre a chissa' quanti altri, ha colpito anche Gustave Caillebotte
(1848-1894), uomo  eclettico ed  artista sensibile,  il cui  nome,
l'oblio ha celato al grande pubblico per quasi un secolo.

Ora una  interessante mostra  al Grand Palais di Parigi, terminata
il 9  gennaio, con  l'esposizione di quasi 120 opere dell'artista,
ha tentato di spazzare via la polvere che ha ricoperto il suo nome
per tutti  questi anni. In questo senso lo ripropone non solo come
pittore pienamente  impressionista, ma  anche come intellettuale e
raffinato mecenate,  amico di  piu'  gloriosi  contemporanei  come
Monet e  Manet o  come  Renoir  che  fu  anche  il  suo  esecutore
testamentario e  come De Nittis la cui famiglia lo ospito' durante
il suo soggiorno a Napoli del 1872.

Ed effettivamente  basta scorrere  la biografia di Caillebotte per
accorgersi di quanto fu attento amico, in special modo nei momenti
economicamente difficili,  di coloro  che, oggi, conosciamo come i
grandi impressionisti:  ad esempio,  nel 1877,  prese in  affitto,
unico a  poterselo permettere,  un locale per la terza esposizione
impressionista e  nella stessa  occasione acquisto' alcuni dipinti
di  Renoir;   due  anni  piu'  tardi  invece,  forni'  a  Degas  i
finanziamenti necessari per la realizzazione del giornale "Le Jour
e la  Nuit" ed  infine, nel  1884, recupero'  per Monet  il famoso
"Dejeuner sur l'herbe" dato in pegno precedentemente.

Ma la  mostra di  Parigi  vuole  soprattutto  farci  conoscere  un
artista che  non fu  mai compreso ed amato dai suoi contemporanei,
proprio lui che, invece, ha dato prova di aver compreso i fermenti
positivi della  propria societa'  e le  brutture che  essa  stessa
stava per  produrre. Dicevo  di  come  Caillebotte  fosse  pittore
impressionista, nel senso che ne acquisi' il linguaggio intuendone
la novita', e penso di non allontanarmi troppo dal vero affermando
che egli  fu tra i piu' moderni di questo gruppo poiche' riusci' a
far nascere  dai suoi  quadri delle  riflessioni, dei rapporti che
superano, senza dubbio, la pura descrittivita'.

Mi riferisco,  in particolare,  alla serie  di vedute  di  Parigi,
spesso da  una finestra,  che Caillebotte  realizzo' a partire dal
1876: quadri  in  cui  mi  sembra  evidente  la  sofferenza  e  la
solitudine dell'uomo  nella vasta  ed invadente  Parigi. Un  tema,
questo, che  l'artista affronta  senza enfasi  e anzi,  quasi  con
delicatezza: come  per non  disturbare  i  propri  personaggi  che
osservano assorti  la citta'  incombente. In  dipinti come  "Jeune
homme a`  sa fenˆtre"  del 1876  o "Homme  au balcon"  del 1880  o
ancora come  le due  rappresentazioni de  "Le Pont de l'Europe" e'
quasi tangibile  la difficolta'  dei protagonisti ad entrare a far
parte di  una societa'  volubile e  schizofrenica; e'  come se  la
grande citta'  rendesse difficili  anche i piccoli contatti umani,
robotizzando  i   gesti  quotidiani   e   creando   un   muro   di
incomunicabilita' insuperabile.

Ed e'  proprio questo,  forse, il  vero fulcro  delle  opere  piu'
significative di  Caillebotte, il vero cruccio dei suoi personaggi
scuri e  pensierosi che  riflettono su  un binomio, citta' e uomo,
che non  si fa drammatico nei quadri dell'artista ma si traduce in
un alone claustrofobico, in una presenza impalpabile ma gravosa.

Mi sembra  che Caillebotte  avesse intuito  il  dramma  dell'uomo-
individuo, "senza  importanza collettiva"  e lo ha finemente colto
pensieroso e triste per il suo destino di solitudine.




                                             TOMMASO MEGNA

                                             Roma, 14 gennaio 1995









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